La reina del cor

Interior d’un menjador d’un hostal, am les parets emblanquinades. Al mig del fons, un portal molt ample, que dóna a la carretera. A la dreta, dugues portes més. A l’esquerra, de cara al public, una escala que comunica als dormitoris; a sota la volta, la porta de la cuina, i a primer terme una altra porta. Damunt del portat del mig, una capelleta am l’imatge de Sant Antoni Abad, dos pitxells plens de flors i dos ciris encesos. Del sostre’n penja un quinqué, nu espanta-mosques i molts enfilalls de tomatecs. Devall del quinqué hi ha una taula de fusta blanca, moll llarga. Pels recons, uns quants sacs plens, una gerra gran i algunes eines de pagès. Convenientment repartides, una dotzena de cadires de boga. A banda i banda de la taula, dos bancs de fusta.

Es la diada de Sant Anton Abad, a l’hora de dinar. Fa un sol d’hivern esplendorós.

Nota. –Totes les entrades i sortides que en el transcurs de l’obra se troben marcades per la dreta, han de fer-se pel fons, veient-se, al final, les parelles que ballen.

ESCENA I


La Reina	23 anys
La Paula	50 ”
En Tralla	28 ”
L’Anton	52 ”
En Ramonet	25 ”
En Milhomes	50 ”
En Caixa	36 ”
El Pigat	25 ”
En Falet	19 ”
El senyor Llagostera	40 ”
El senyor Benet	50 ”

(La Reina du un cos negre, molt cenyit; faldilles clares; davantal blanc i un mocador de seda, de color blau de cel, al coll. Es una xicota ingenua i molt endreçada. A l’aixecar-se’l teló està asseguda a vora la taula fent dos ramets de flors pera posar-los en dos pitxells que té al davant.)

El meu galan se n’és anat,

l’ingrat!,

se n’és anat camí de Franca.

El meu galan me n’ha deixat,

l’ingrat!,

quedant mon cor sense esperança.

Pobra de mi!

Jo’l vui segui,

que al fi del fi

ma vida vola.

Pobra de mi!

Pobra viola,

que’l romaní

dintre del bosc l’ha deixat sola!

El meu galan se n’és anat,

l’ingrat!,

se n’és anat quan més l’aimava.

El meu galan me n’ha deixat,

l’ingrat!,

quan el rector ja’ns esperava.

Pobra de mi !

Per mon destí

m’haig de mori

lluny d’ell i sola.

Pobra de mi!

Com la viola

m’haig de marci,

que cap al cel ma essència vola.

(Compareix la Paula per la segona porta de l’esquerra. Vesteix am senzillesa i amb aire pagesivol. Duu un mocador de cotó, mostrejat, a l’espatlla, i uns maneguins als braços. Es una dona nerviosa, de caràcter molt viu.)

ESCENA II

Pot arribar algun carro, o algun dimoni que així se m’endugués, i vès com ens ho arreglem! Ja’t dic jo que’s necessita més paciència pera viure!

Tot-hom als Tres Toms: el noi, ell, el matelot… No podia fer quedar an en Falet? No sé per què hi ha d’anar aquell xicot, an els Tres Toms.

Perquè aquest vespre hi ha ball de carreters al Casino de Dalt, i podeu comptar que a hores d’ara les cames ja li van com unes devanadores.

Que facin lo que vulguin, però que no n’abusin. No’ls veus aquesta diada? No més fan que omplir el bot! Tant en Milhomes com en Caixa, no sé pas on se’l fiquen l’aiguardent que s’arriben a beure. Després estan alegres, i allà’ls sentiràs com arreglen el món.

Oh ! L’any ne té molts de cops! Tot és un cop a l’any. Per això anem tant bé… La meitat i els altres ja estem macats.

Ja ho sé; però si aquells no poguessin començar a ensumar, pot-ser s’entristirien.

(Desapareix per la segona porta de l’esquerra, enduen t-se’n els ramets i els pitxells. Seguidament per la primera porta de la dreta compareix en Tralla. Es un minyó alt, ben fet i forçut, am la pell vermellosa torrada pel sol. No duu pèl a la cara, ni polseres ni xavos. Va am gorra de seda negra, un xic deslluïda i empolsada; camisa de teixit de fasolet; faixà negra; ermilla i pantalons de vellut ratllat, de color d’oli; espardenyes am betes dobles, negres, i mitjons blaus. Es un caràcter franc, tot cor.)

ESCENA III

No massa! Però, que hi farem? (Se treu un cigarro dels petits de la butxaca.) Bah, bah! Calem foc an aquest radical… i anem tirant.

Jo pogués cambiar de genit! Cregues que no m’enfondaria en res; però sóc feta d’aquesta manera…

Tot són naturals de les persones: qüestió dels dintres. Si fos tant fàcil com mudar de camisa, això del cambiar de genit…

… am tot i la desgracia de la dòna, vés avui qui m’empataria la basa! Però, què dimoni, si m’ha quedat una nena que val més or que no pesa!

Voleu callar!… Si la vegessiu! És maca que enamora… Però ja’n podeu ser de ditxós en aquest món, que per això sempre us ha de quedar una espina!

No… Mentres tingui salut pera guanyar-me la vida, no desitjo sinó feina, que m’agrada’l treball. Si m’agrada! Vès avui quins carreters tranziten per aquesta carretera.

Doncs, jo, perquè la feina convenia m’he deixat estar de Tres Toms, i cap a Barcelona falta gent s’ha dit.

No’n fa poc de temps que’m basquejo! De molt abans de casar-me que la duc al pensament, aquesta xicota.

Es molt toçuda. No sé per què no li agrado. Me sembla que no tinc pas tant mala estampa. Si no sóc guapo, allò que mata, els meus quatre quartos no tenen res d’esquifits: al contrari. No’m falta salut, ni ganes de treballar… Després, jo l’estimo molt! Però no entenc en què s’ha fixat. Bé s’ha de casar, tard o d’hora!

Sí, home, sí. En té escullida una de molt maca i molt rica. Per això ha anat als Tres Toms.

Vaia! No passis ànsia, Tralla, que lo que és el meu fill no te la pendrà pas, la xicota.

Ell se’n guardarà com d’escaldar-se! Feu-li avinent. No fos cas que’ns haguessim de veure les cares.

(Se’n va per la segona porta de la dreta, enduent-se’n les xurriaques, que tenia damunt d’una cadira.)

ESCENA IV

A la teva edat ja s’ha d’haver fet un pensament. Que t’has de quedar tota la vida aquí d’escarraç?

Rancia, rancia!… La qüestió és que t’estimi força i et porti una bona setmanada a cap de taula, que lo demés són falornies.

No’l vols? Que sí que’l vols! Tot això són toçuderies teves. Que’t penses que no ho conec? Tu l’estimes an en Tralla; sí, que l’estimes; sinó que ara, perquè sent fadrí no’n vas fer cas, te sap greu que sigui dit que l’has hagut d’haver sent viudo. Oi, Reina, que és aixó?

Sí, que l’estimo. Ja l’estimava allavores; però com que ell se’n va anar del poble, jo vaig pensar-me que no m’estimava prou…

Perquè’l volia fer gruar… M’agradava més despreciar-lo! Sinó que ell aviat va cansar-se’ n.

Aixís que’l vegis, doncs, busca-li conversa… entens?… Apa, que jo m’arribo fins aquí al costat a veure si la Pigada té llomillo ben fresc.

(Se’n va per la primera porta de la dreta. La Reina s’ha quedat trista i pensativa.)

ESCENA V

Ai, mare, la meva mare,

lo que’m passa és cremador:

jo que estimo tant al pare,

tots els homes me fan por.

No voldria que’m miressin,

i ells me miren, encantats;

no voldria que’m parlessin,

i ells me parlen, descarats.

Tots me diuen unes coses

que al sentir-me-les a di

prou mes galtes semblen roses

de color de carmesí.

Jo no’ls cerco i ells me troben;

jo no’ls vui a vora meu.

D’encisar-me, mare, proven

i ai, que jo no sóc de neu!

Tots me fan nobles promeses;

tots am mi’s volen casar,

dant-me’l cor i llurs riqueses…

i un tant sols se’n pot triar.

Mare meva, mare aimada,

no’m deixeu a mig camí,

que per ser bona i honrada

lluny de vos s’ha de pati!

Tristejant esporuguida,

sempre temo que’m perdré:

ja començo a estar rendida

per fugir de l’espervé.

Ai, mare, la meva mare,

lo que’m passa és cremador:

jo que estimo tant al pare,

tots els homes me fan por.

(Després d’un curt silenci compareix l’Anton, moll alegre, per la primera porta de la dreta. Va am gorra de seda negra; camisa blanca, de fil; corbatí negre; faixa morada; gec de llana d’un to fosc; ermilla i pantalons de vellut, de color de pansa; espardenyes i mitjons blaus, tot nou acabat de fer. Duu xavos i patilles grises. Es un caràcter alegre i expansiu, d’aquells que per res s’amoïnen.)

ESCENA VI

L’hereu, el nostre hereu! Quina patxoca feia muntat a dalt del Brillant, amb aquell farciment de flors i llaços de tots colors! El cor encara’m salta d’alegria.

(Torna la Paula, per la primera porta de la dreta, amb un paquet de paper d’estraça.)

ESCENA VII

ESCENA VIII

El teu sant? No sé per què tens de celebrar-lo en aquesta diada. No pots cambiar? Ningú del món l’hi celebra.

No’m guanyo la vida am les besties? Doncs, per què haig de tenir per un rebaix el celebrar la festa’l mateix dia que elles?

Així t’estalviaries molts diners. Vès cada any si la paguem cara l’alegria!

… en el nostre menjador ni hi queda lloc per les mosques: tot s’omple de gent que ve a atipar-s’hi de franc.

Tot lo més gras me fas matar! Tenia un floret de pollastres que enamorava, i avui sol ja se’n menjaran una dotzena.

I de més ximples també. Vet-aquí lo que teniu els carreterots: en tot l’any no us recordeu per res de Sant Antoni, renegant sempre com uns mats esperits, i en arribant aquest dia, apa, vinguen festes i disbauixes. Tot ho feu pera no treballar i atipar-vos força.

(Se’n va a la cuina. Després d’un curt silenci, per la segona porta de la dreta compareix en Tralla amb una capseta de cartró, que deixa damunt de la taula. Simultàniament entra la Reina.)

ESCENA IX

Doncs, tu tampoc no m’ho diguis més de Tralla, que també gasto un nom prou escaient. És a dir, escaient: ben mirat no ho és pas. Diga-m, diga-m Tralla.

I ben depressa! Quin nom vols que t’escaigui tant com el de Reina? Jo t’ho diré tota la vida, per més que t’hi enfadis. Sí, Reina, i sempre Reina. Perquè sí, perquè ho ets, de reina, si no de l’Espanya, del meu cor. I que no me’n desdic!

Si la reina de la nació té trono d’or i de plata, am coixins de seda i altres requincalles, jo tinc un carro am tres mules que, ben empolainades amb els guarniments nous de trinca que ara he fet fer, i amb aquells picarols tant lluents lo mateix que prunes d’or…

Si tu’t casessis am mi, ¡com te portaria per aquesta carretera pera que tot-hom te vegés i es morís d’enveja! Com te duria per tot, boi fent petar les xurriaques, amb aquell aire i aquell cargolament que la punta’s bellugaria com la cua d’una sargantana…

Que és xamosa! Es petita, petita com una baldufa; aixerida i entremaliada com un aucell; tot ella un pot de confitura.

Estic segur que si ara te la presentaven al davant, ben mudada amb el vestit nou de les festes, de cop i volta me donaves el sí no més que pera poder fer de mare an aquella cadarnera del meu cor,

Gens ni mica. Si per cas pels dintres. Per fòra, saps am qui té molta retirança?

Bé, no ho extranyis… Com que la dòna era, si fa no fa, la teva mateixa estampa…

Com si fóssiu germanes. No més li faltava un no sé què de la teva cara, una mena de gracia que an ella no li havia trobada mai… (Pausadament.) Per això, casat i tot, jo no he deixat d’estimar-te.

Perquè estava encaterinat am tu i vaig procurar acostar-m’hi tot lo possible. (En veu baixa.) Tu’n vas tenir la culpa.

Va ser tant desventurada am mi que aviat va deixar-me: no més va fer que donar-me la nena i morir-se.

Ja veus si t’he estimat! No hi ha cap home a la terra que- faci lo que jo he fet per tu.

Mira, mira! No’m pensava que fossis tant aixerit! Abans no me les sabies dir aquestes paraules.

Doncs, vaja: si t’ho conjumines tot sol, en saps, noi, en saps de fer l’amor.

Es que ja sóc pare i n’he après molt d’estimar. Ara l’estimació’m surt del cor, i al sortir sembla que se m’esbocini.

Si’t cases am mi faras de mare desseguida. Que’t creus que és poc bonic fer de mare!

Oh si ho deu ser! Però, per la teva nena, seria mellor que escullissis una dòna viuda, en sense fills.

Si tu seràs més que mare de la meva filla! Sí, més! Perquè de molt abans que ella vingués al món, jo ja’t duia al pensament. Ni ten recordaràs que una altra li hagi donat la vida.

(Se senten eh acords llunyans d’una xaranga, que va apropant-se gradualment.)

Apa, no t’hi pensis més. Oi que sí que m’estimes? Oi? Jo t’ho conec amb els ulls. Ai! Aquests ulls tant bonics ¡com te descobreixen els secrets!

No, no’ls acluquis! Me semblaria que ets morta. (Obre la capsa de damunt la taula i desembolica una nina.) Mira, mira!

Si jo’t pogués tenir a les mans com ara tu hi tens aquesta nina, que petons, que petons te faria!

(Se senten més accentuats que de primer els acords de la xaranga dels Tres Toms tocant una marxa.)

(Se’n va a la cuina. En Tralla, tot embolicant maquinalment la nina, mira encantat cap ont ha desaparegut la Reina. La xaranga se sent molt aprop. Crits i gatzara a fora. Compareix la Paula per la segona porta de l’esquerra, amb una safata plena de borregos, carquinyolis i rosquilles.)

ESCENA IX

(La xaranga no para de tocar, sentint-se de tant en tant crits de “Visca en Ramonet!”)

Deixa-m portar-los aquests borregos. (Desapareix per la primera porta de la dreta. Van sentint-se’ls crits de “Visca en Ramonet!”. Surt la Reina.)

ESCENA X

ESCENA XI

(Se’n va corrent per l’escala. Segueix sentint-se la xaranga i la cridòria de fòra.)

ESCENA XII

ESCENA XIII

ESCENA XIV

(Per la primera porta de la dreta compareixen en Milhomes, en Ramonet, en Caixa i el Pigat. En Milhomes és un home baix d’estatura, molt rebaçut i am les cames formant pont, com unes alicates, lluint uns xavos caragolats cap al front, com dugués banyetes. Vesteix de la manera tipica dels carreters en els dies de grans solemnitats. Sola la gorra de seda negra duu un mocador, de fons blau, am flors grogues i vermelles, lligat al cap. Va am camisa blanca, planxada, amb el coll tombat; corbata vermella am nus llarc i estret; gec curt de llana negra que rogegi, am les vores de trenzilla; ermilla de la mateixa qualitat, mig descordada; rellotge am cadena de plata, molt feixuga i antiga; faixa vermella, de seda; pantalons negres, acampanats i bastant cenyits dels genolls, i sabates de vedellet, amb els talons bon xic alts. Penjat a un colze duu un mocador de seda, molt gran, nusat dels quatre becs, pera fer nança, tot ple de confits. Entra cavilós i mastegant un troç de cigarro apagat. En Ramonet vesteix am relativa elegancia: va am berret tou i negre; camisa blanca, planxada; corbata vermella, de seda; faixa blava, igualment de seda; trajo negre i botines de xarol, tot nou. També duu un mocador de seda, am confits. En Caixa i el Pigat van per l’estil d’en Milhomes, no tant exagerats.)

ESCENA XV

(La Reina va traient de dins de la cuina una ampolla de vi ranci, dugués d’aníssat i gots.)

Justament quan requeria més solemnitat! El senyor rector estava dret al peu de l’iglesia, qui’ns anava a beneir, i el ximple del Caretu, sense respectar res, sense cap mirament, s’ha posat a fer el boig, a brincar i llençar renills lo mateix que un mal esperit.

Perquè hi havia tanta gent que ho presenciava. Ei! No me n’he donat vergonya per mi, sinó per ell, pel Caretu, que deslluïa la festa.

Figura-t tu si dec haver patit! Com que en aquell cas jo no podia dir cap renec, i, per més pèga, no duia la vara, el murri s’ha valgut de l’ocasió… i vinga fer de les seves. Tant que m’hi volia quadrar!

Són animals, ja ho sé; però, per animal que un sigui, hi ha moments en que s’ha de tenir prudència.

Si no fos el seu sant, ja li hauria clavat una llisada de cops de vara que no caldria estrijolar-lo en quinze dies. Però, bah! Per avui no siguem rencuniosos: que les acabi de passar felices.

Però, per això, no’t pensis: no sé com no se me n’ha escapat un de molt gros, un que, no podent sortir del tot, se m’ha quedat enganxat a flor de llavi i ara’m pica pitjor que un gra de pebre.

Vaig a provar si amb una untura d’aiguardent l’estovo… i el faig saltar sense sentir-me’n. Apa, Reina: posa-me’n de la forta.

(En Caixa i el Pigat també beuen. Per la primera porta de la dreta compareixen el senyor Llagostera i el senyor Benet. El primer és un tipo alt i escardalenc, de cara pàlida i esllanguida; cabells blancs, bastant llarcs, i barba grisa, molt descuidada. Va amb ulleres i duu un clarinet sota’l braç. Vesteix pobrament, am berret fort, de color de cendra, bon xic vell; jaqué d’un negre descolorit; ermilla i pantalons clars, i un mocador groc entortolligat al coll, tot passat de moda. El segon és un home petit i botarut, de galtes inflades i vermelloses; cabells negres, curts, i bigoti i mosca. Va am berret tou, gris; camisa blanca; corbatí negre; americana també negra, i ermilla i pantalons de color de cendra. Duu un fiscorn, abonyegat, a sota l’aixella. Tant aquest com el senyor Llagostera van amb els baixos empolsats.)

ESCENA XVI

Begui, home, begui un parell de gots d’aiguardent, que és bo pera les sangs. Apa, no faci’l vergonyós.

Oh! Es que avui tinc moltes ganes de ballar, i. si no toquen conforme (aclucant els ulls), aviat perd els estrebs, un servidor. Comprèn el sentit?

(El senyor Benet repeteix. Seguidament, per la primera porta de la dreta, compareix en Falet, tot atrafegat. Va am gorra de seda, negra; camisa blanca, sense planxar; un mocador de seda, vermell, al coll; gec negre; faixa de llana, blava; pantalons de vellut; mitjons blancs i espardenyes am betes negres. Es un xicot alegroi i bellugadiç.)

ESCENA XVII

Ves, unta-t bé les frontices, que vui veure com els fas funcionar aquests ossets tant tendres!

ESCENA XVIII

Que’t penses que ha comparegut poca quitxalla, per haver dels ditxosos borregos! Quin mosquer! Semblava que ja hagués arribat la repartidora.

(Se’n va a la cuina, endUent-se’n la safata. Simultàniament, per la segona porta de la dreta, compareix l’Anton, tot adalerat.)

ESCENA XIX

Pren-te’n el patró que’t sembli. Mira: ara me’n vaig cap a casa a recullir els papers pera’l casori. Mentres jo sóc fòra, alerta a dir res que no sigui decent a la meva promesa. Tu, més que ningú, me l’has de guardar de pendre mal. Ho tens entès, minyó?

(Desapareix per la primera porta de la dreta. Tot-hom el saluda, despedint-lo.)

ESCENA XX

(En Milhomes, en Caixa, el Pigat, en Falet, el senyor Llagostera i el senyor Benet desapareixen per la primera porta de la dreta. La Reina, desde’l peu de la porta, despedeix, fent voleiar un mocador, an en Tralla. En Ramonet se queda amb el cap baix, assegut a una cadira. Compareix la Paula.)

ESCENA XXI

No. (Senyalant a la Reina, que segueix, enriallada, despedint amb el mocador an en Tralla.) Que no la veieu?

ESCENA XXII

Vès, que les noies estan que frisen. (Se senten els acords d’un vals molt repicat.) Sents? El senyor Llagostera ja fa de les seves! Apa, que les cames me brinquen.

(Desapareix amb en Milhomes, per la primera porta de la dreta. No deixa de sentir-se la xaranga.)

ESCENA ULTIMA

(S’enfila a una cadira, pera despedir, fent voleiar el mocador, an en Tralla. Aquest, desde lluny, se sent com arria al bestiar, tol cridant: “Morica, oixque, oixquee!…” La xaranga va tocant el vals, am sons més forts i més apressats, cap al final, barrejant-se amb els crits dels balladors.)

*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LA REINA DEL COR ***

Updated editions will replace the previous one—the old editions will be renamed.

Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright law means that no one owns a United States copyright in these works, so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United States without permission and without paying copyright royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to copying and distributing Project Gutenberg™ electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG™ concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you charge for an eBook, except by following the terms of the trademark license, including paying royalties for use of the Project Gutenberg trademark. If you do not charge anything for copies of this eBook, complying with the trademark license is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports, performances and research. Project Gutenberg eBooks may be modified and printed and given away—you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the trademark license, especially commercial redistribution.

START: FULL LICENSE

PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK

To protect the Project Gutenberg™ mission of promoting the free distribution of electronic works, by using or distributing this work (or any other work associated in any way with the phrase “Project Gutenberg”), you agree to comply with all the terms of the Full Project Gutenberg™ License available with this file or online at www.gutenberg.org/license.

Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg™ electronic works

1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg™ electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to and accept all the terms of this license and intellectual property (trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy all copies of Project Gutenberg™ electronic works in your possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project Gutenberg™ electronic work and you do not agree to be bound by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.

1.B. “Project Gutenberg” is a registered trademark. It may only be used on or associated in any way with an electronic work by people who agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few things that you can do with most Project Gutenberg™ electronic works even without complying with the full terms of this agreement. See paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project Gutenberg™ electronic works if you follow the terms of this agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg™ electronic works. See paragraph 1.E below.

1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation (“the Foundation” or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project Gutenberg™ electronic works. Nearly all the individual works in the collection are in the public domain in the United States. If an individual work is unprotected by copyright law in the United States and you are located in the United States, we do not claim a right to prevent you from copying, distributing, performing, displaying or creating derivative works based on the work as long as all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope that you will support the Project Gutenberg™ mission of promoting free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg™ works in compliance with the terms of this agreement for keeping the Project Gutenberg™ name associated with the work. You can easily comply with the terms of this agreement by keeping this work in the same format with its attached full Project Gutenberg™ License when you share it without charge with others.

1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in a constant state of change. If you are outside the United States, check the laws of your country in addition to the terms of this agreement before downloading, copying, displaying, performing, distributing or creating derivative works based on this work or any other Project Gutenberg™ work. The Foundation makes no representations concerning the copyright status of any work in any country other than the United States.

1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg:

1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate access to, the full Project Gutenberg™ License must appear prominently whenever any copy of a Project Gutenberg™ work (any work on which the phrase “Project Gutenberg” appears, or with which the phrase “Project Gutenberg” is associated) is accessed, displayed, performed, viewed, copied or distributed:

This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you will have to check the laws of the country where you are located before using this eBook.

1.E.2. If an individual Project Gutenberg™ electronic work is derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not contain a notice indicating that it is posted with permission of the copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in the United States without paying any fees or charges. If you are redistributing or providing access to a work with the phrase “Project Gutenberg” associated with or appearing on the work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg™ trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.3. If an individual Project Gutenberg™ electronic work is posted with the permission of the copyright holder, your use and distribution must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked to the Project Gutenberg™ License for all works posted with the permission of the copyright holder found at the beginning of this work.

1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg™ License terms from this work, or any files containing a part of this work or any other work associated with Project Gutenberg™.

1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this electronic work, or any part of this electronic work, without prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with active links or immediate access to the full terms of the Project Gutenberg™ License.

1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any word processing or hypertext form. However, if you provide access to or distribute copies of a Project Gutenberg™ work in a format other than “Plain Vanilla ASCII” or other format used in the official version posted on the official Project Gutenberg™ website (www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon request, of the work in its original “Plain Vanilla ASCII” or other form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg™ License as specified in paragraph 1.E.1.

1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, performing, copying or distributing any Project Gutenberg™ works unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing access to or distributing Project Gutenberg™ electronic works provided that:

• You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from the use of Project Gutenberg™ works calculated using the method you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed to the owner of the Project Gutenberg™ trademark, but he has agreed to donate royalties under this paragraph to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid within 60 days following each date on which you prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty payments should be clearly marked as such and sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in Section 4, “Information about donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation.”
• You provide a full refund of any money paid by a user who notifies you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he does not agree to the terms of the full Project Gutenberg™ License. You must require such a user to return or destroy all copies of the works possessed in a physical medium and discontinue all use of and all access to other copies of Project Gutenberg™ works.
• You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the electronic work is discovered and reported to you within 90 days of receipt of the work.
• You comply with all other terms of this agreement for free distribution of Project Gutenberg™ works.

1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg™ electronic work or group of works on different terms than are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing from the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the manager of the Project Gutenberg™ trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below.

1.F.

1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread works not protected by U.S. copyright law in creating the Project Gutenberg™ collection. Despite these efforts, Project Gutenberg™ electronic works, and the medium on which they may be stored, may contain “Defects,” such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by your equipment.

1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the “Right of Replacement or Refund” described in paragraph 1.F.3, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project Gutenberg™ trademark, and any other party distributing a Project Gutenberg™ electronic work under this agreement, disclaim all liability to you for damages, costs and expenses, including legal fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGE.

1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a written explanation to the person you received the work from. If you received the work on a physical medium, you must return the medium with your written explanation. The person or entity that provided you with the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a refund. If you received the work electronically, the person or entity providing it to you may choose to give you a second opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy is also defective, you may demand a refund in writing without further opportunities to fix the problem.

1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth in paragraph 1.F.3, this work is provided to you ‘AS-IS’, WITH NO OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any provision of this agreement shall not void the remaining provisions.

1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone providing copies of Project Gutenberg™ electronic works in accordance with this agreement, and any volunteers associated with the production, promotion and distribution of Project Gutenberg™ electronic works, harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees, that arise directly or indirectly from any of the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg™ work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any Project Gutenberg™ work, and (c) any Defect you cause.

Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg™

Project Gutenberg™ is synonymous with the free distribution of electronic works in formats readable by the widest variety of computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg™’s goals and ensuring that the Project Gutenberg™ collection will remain freely available for generations to come. In 2001, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure and permanent future for Project Gutenberg™ and future generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 and the Foundation information page at www.gutenberg.org.

Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non-profit 501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal Revenue Service. The Foundation’s EIN or federal tax identification number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by U.S. federal laws and your state’s laws.

The Foundation’s business office is located at 809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to date contact information can be found at the Foundation’s website and official page at www.gutenberg.org/contact

Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation

Project Gutenberg™ depends upon and cannot survive without widespread public support and donations to carry out its mission of increasing the number of public domain and licensed works that can be freely distributed in machine-readable form accessible by the widest array of equipment including outdated equipment. Many small donations ($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating charities and charitable donations in all 50 states of the United States. Compliance requirements are not uniform and it takes a considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up with these requirements. We do not solicit donations in locations where we have not received written confirmation of compliance. To SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any particular state visit www.gutenberg.org/donate.

While we cannot and do not solicit contributions from states where we have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition against accepting unsolicited donations from donors in such states who approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make any statements concerning tax treatment of donations received from outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg web pages for current donation methods and addresses. Donations are accepted in a number of other ways including checks, online payments and credit card donations. To donate, please visit: www.gutenberg.org/donate.

Section 5. General Information About Project Gutenberg™ electronic works

Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg™ concept of a library of electronic works that could be freely shared with anyone. For forty years, he produced and distributed Project Gutenberg™ eBooks with only a loose network of volunteer support.

Project Gutenberg™ eBooks are often created from several printed editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper edition.

Most people start at our website which has the main PG search facility: www.gutenberg.org.

This website includes information about Project Gutenberg™, including how to make donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.

The Project Gutenberg eBook of La reina del cor

La reina del cor

ACTE ÚNIC

ESCENA I

ESCENA II

ESCENA III

ESCENA IV

ESCENA V

ESCENA VI

ESCENA VII

ESCENA VIII

ESCENA IX

ESCENA IX

ESCENA X

ESCENA XI

ESCENA XII

ESCENA XIII

ESCENA XIV

ESCENA XV

ESCENA XVI

ESCENA XVII

ESCENA XVIII

ESCENA XIX

ESCENA XX

ESCENA XXI

ESCENA XXII

ESCENA ULTIMA

THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE